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山口昌男『エノケンと菊谷栄 昭和精神史の匿れた水脈』(晶文社)のこと
山口昌男『エノケンと菊谷栄』


 文化人類学や記号論とりわけ道化、笑い、トリックスター(神話的ないたずら者)の研究で文化の動的な側面をとらえる方法を確立し、その後日本近代について圧巻の歴史人類学を創始し、一昨年に颯爽とこの世を去った知の巨人山口昌男。その著者が30年余り抱え続けた未完の遺稿がついに一冊にまとまった。

 本書は喜劇王エノケンこと榎本健一のデビュー期の座付作家で、戦前の浅草で本格的な音楽喜劇を目指した菊谷栄をめぐる評伝である。おもにエノケンが劇団カジノフォーリーを旗揚げした昭和4年前後から菊谷栄が戦死する昭和12年までの、レヴュー黎明期が活写されている。

 当時の浅草は東京の周縁にあってエログロナンセンスとモダニズムの強烈なエネルギーを発散していた。エノケン一座が羨望しライバル視もした関西の宝塚少女歌劇団は欧州の新知識と資金力を背景にレヴューの最先端をいくが、そのむこうをはって菊谷たちは流行のジャズをギャグに取り入れた大衆芝居で浅草に笑いの旋風をまきおこす。エノケンのアクロバティックな道化性が前面にでる喜劇は大評判の人気を博すが、一方菊谷のリリカルな筋書きは次第にマンネリ化してゆく。加えて一座は美人女優やよき振付師に恵まれなかったためにわかに低迷した。そこへきて時代は戦争へと動き出し、菊谷はひとり召集されて前線に赴く。還らぬ人となったのを知ってエノケンは号泣した。ジャズによる劇団葬をしたという。

 著者の筆はエノケン躍進の立役者菊谷栄の個人の伝記に留まらない。菊谷の実家の土蔵から発掘した台本、関係当事者から直接聞きだした談話、さらに当時の雑誌やファン会報などの古書を渉猟し、引用と証言を編みあげて時代の風景をポリフォニックに描き出すことに成功している。

 著者は後半生のテーマである挫折と敗者の視点から時代をとらえ直す歴史学の端緒を本書で開き、遂に未完のまま終らせた。続きは読者に託されたかのようである。

 本書は『挫折の昭和史』とつないで読みたい一冊だ。山口昌男歴史人類学は著作全体をつらぬいて大きな山脈を形成している。その「つながり」こそが主題の一つなのである。

 なお、縁があって本書の原稿を山口夫人に渡すことができた。編集者・間宮幹彦氏が編集後記で言及している「札幌の古本屋さん」(p328)とは弊店のことである。札幌大学で山口先生と親しかった某氏から託されたものである。私はまるでタイムカプセルを受け取るように原稿の束の入った段ボール箱を預かり、それを夫人に郵送したのだった。


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